Золотой век Голливуда. Часть IV: Мэй Уэст

Что мы знаем о Мэй Уэст? Для большинства это имя известно благодаря работе Сальвадора Дали под названием «Лицо Мэй Уэст, использованное в качестве сюрреалистической комнаты». Но кто же эта женщина и чем она знаменита? О горячей блондинке, Мэрилин Монро периода Золотого века Голливуда и пойдет речь сегодня.

Мэй Уэст обладала не только внешней привлекательностью, но и особым характером. Со сценой она познакомилась уже будучи в возрасте пяти лет. В юношеские годы она уже стала известна на Бродвее как „Baby Vamp“ ( соблазнительница ) и молва о ней дошла и до Голливуда.

В фильме Арчи Майо „Ночь за ночью“ 1932 года Мэй Уэст сыграла свою первую роль в кино, которая принесла ей большую популярность. В этой кинокартине ее образ - это карикатура на богатую женщину, которая соблазняет бывшего боксера. Наделенная от природы пышными формами, актриса виртуозно украшает свой наряд перьями, а свой внешний вид она тщательно продумывает: заимствует у Джин Харлоу белокурый цвет волос, изгиб бровей у Марлен Дитрих, а губы в форме сердечка у Клары Браун…

Чтобы выглядеть выше, Мэй Уэст, не отличающаяся высоким ростом, приучила себя ходить на высоченных каблуках, которые придавали ее походке особый шарм.

Для того чтобы сделать свой внешний облик был более эффектным, Мэй Уэст привлекает лучших голливудских художников по костюмам: Волтера Планкета для фильма Арчи Майо „Ночь за ночью“ ( 1932 год ) и для „Жар плоти не остановить“ Грегора Ратова ( 1943 год ). Эдит Хэд для создания гардероба Леди Лу в фильме „Она обошлась с ним нечестно“ ( режиссер Лоуэлл Шерман, 1933 год ), Тревиса Бэнтона для „Belle of the Nineties“ ( режиссер Лео Маккэри, 1934 год ) и для „Идя в город“ ( режиссер Александр Холл, 1935 год ), парижского дизайнера Эльзу Скиапарелли для фильма „Каждый день - это праздник“ ( режиссер A. Edward Sutherland, 1937 год ), а так же Теадору Ван Ранкл для „Майры Брекинридж“ ( режиссер Майкл Сарн, 1970 год ).

Наряды Мэй Уэст вызывали бурное обсуждение у публики: актриса комбинировала облегающие платья с очень длинным, обрамленным перьями или мехом шлейфом с бесчисленным количеством украшений, головными уборами с перьями, большими веерами и другими обращающими на себя внимание аксессуарами.

Для создания своего яркого образа использовалось все, что притягивало внимание: парча, перья, меха, вышивка и прочее.

Общий эффект достигался одновременным сочетанием элегантности и самоиронии. Так Анри Ланглуа, один из основателей Французской синематеки и её директор в течение долгого времени, при оформлении экспозиции сказал: „Принесите мне просто костюм Мэй Уэст, по нему у меня нет вопросов!“ Так змееобразная шляпа, декорированная пайетками, стала визитной карточкой собрания синематеки.

Мэй Уэст была известна не только своей храбростью в подборке нарядов. Она была так же достаточно откровенна в своих интервью и текстах. Одна из написанных самой актрисой театральных пьес с говорящим названием „Секс“ 1927 года была некоторое время под запретом. Уэст пыталась неоднократно обойти цензуру, но все попытки были напрасны.

Визитной карточкой Мэй Уэст были как вызывающее поведение, так и умение вдохновлять на смелость в выборе одежды других. В фильме „Мэй Уэст навсегда“ 1936 года ( режиссер Генри Хэтэуэй ) актриса провоцировала зрителей свой нарядом: специально разработанный Ирэн Джонс платье-футляр из прозрачного черного тюля, расшитое таким образом, что от всеобщих взглядов были скрыты только грудь и низ живота.

Так же полнейшей провокацией было позирование во флаге Соединенных Штатов в образе Статуи Свободы. А для французского модельера Марселя Роша актриса, заказывающая постоянно у него корсеты, стала бессменной музой. Модельер разработал для своего парфюма „Femme“ специальный флакон, изгибы которого были вдохновлены пышными формами Мэй Уэст.